Antes de comenzar a tocar cosas sin conocimiento, hemos de advertir que, para entender lo que se explica en esta entrada, hay que tene unas nociones sobre teoría musical, concretamente lo que se refiere a la armonización de la escala mayor, los modos, los intervalos, para lo que se pueden consultar artículos de esta web y preguntar en ella por las dudas que se tengan: https://iniciaguitarybass.wixsite.com/iniciaguitarybass
No se trata de hacer injerencias en la enseñanza, se trata de divulgar una base de conocimientos necesarios para una comunicación fluida entre músicos noveles, mucha gente no reconoce 'no entender' algunas cosas por vergüenza o timidez, a su mismo profesor.
Entramos en materia de efectos, hablando en principio de los octavadores simples, donde se duplica el sonido y se cambia de altura por intervalos de octava justa, normalmente hasta dos octavas hacia arriba o hacia abajo. Los siguientes son los conocidos como Pitch sifter que, además de ejercer como octavadores simples, pueden alterar la señal duplicada en otros intervalos diferentes a la octava justa o incluso cromáticamente (por semitonos -intervalo de 2ªm). Los siguientes son los "Pitch inteligentes" o armonizadores.
El problema de esto es que resulta útil cuando el intervalo que se usa no afecta a la armonización de la escala. Al subir o bajar una melodía nos estamos desplazando a otro modo y lo estamos haciendo sonar a la vez, si no está en su "correcta matemática", sonará desafinado. Sirva de recuerdo: cuando cambiamos una escala en altura desde un modo y la ponemos con un intervalo de distancia concreto, la melodía duplicada puede encontrarse en un modo diferente de la de origen, en el caso que el armonizador no altere ese modo respetando la armonización de la escala, sonará desfinado por resultar una nota no incluida en dicha armonización. Por eso el pitch inteligente aplica la alteración incluyendo la diferencia modal necesaria, para lo que requiere una información proporcionada por el usuario. Aquí es donde entra la base de conocimientos sobre teoría necesaria.
Para que un armonizador inteligente pueda duplicar en el modo correcto las melodías que tocamos, le debemos decir la tonalidad en la que nos movemos, de forma que, dependiendo de la nota origen, dará la resultante en grado. Pero le debemos decir si es modo mayor o menor para que la resultante sea la adecuada en su tonalidad. Lo último será decirle al aparato el intervalo de separación que queremos (3ª, 5ª,etc.) En algunos casos se dice la tonalidad y en el apartado de intervalo se puede escoger el modo, teniendo la opción de Mayor o menor, aumentado o disminuido; otros modelos lo nominan por el modo clásico de los siete griegos.
Si tenemos suficiente capacidad de análisis, podemos descubrir la tonalidad nosotros mismos, viendo las notas usadas, dónde descansa la melodía y la armonía que usa (acordes). en caso contrario se abre la posibilidad de consultar en redes la tonalidad del tema o del pasaje concreto (pues puede haberse cambiado de tono para un pasaje concreto). Sabiendo la tonalidad tenemos que ver a qué distancia nos encontramos, para esto vamos a poner un ejemplo de una famosa canción de Iron Maiden, The Trooper incluye armonizaciones de dos guitarras, cada guitarrista toca en un modo de la tonalidad en algunos pasajes, creando así un sonido característico.
Primero hemos de tener en cuenta las notas que se tocan en el riff principal de la canción:
- Parte aguda: G-F#-B-E-D
- Parte grave: B-A-D-G-F#
Segundo requisito es ver qué distancia hay entre las dos primeras notas: 6ªmenor
El tercer punto no hace sospechar un modo menor y viendo un Fa# podemos descartar el tono de Sol mayor, por lo que sólo nos queda la relativa menor: Mi menor (Em).
Cuarto punto: vamos a asegurarnos de lo que estamos diciendo con lápiz y papel.
Representamos dos octavas de la escala en una línea y nos marcamos los tonos y semitonos de separación:
E F# G A B C D E F# G A B C D E
- Entre G y B hay cuatro tonos de diferencia DESCENDENTE
- Entre G y B hay dos tonos de diferencia ASCENDENTE (hay quien usa una tercera armonía o bien se calcula la separacoin ascendente y la bajan una octava justa, cosa algo retorcida)
- Cuatro tonos completos es un intervalo de Sexta menor
- Dos tonos completos es un intervalo de Tercera Mayor (la mitad que el anterior)
Tenemos la base de todo el tinglado, pero ahora comprobaremos que la acción del armonizador utiliza el grado de cada modo y no una nota con la distancia de un rígido intervalo, esto lo vemos en la segunda nota usada en el riff, que se separa una Sexta Mayor (aplica el modo en su momento)
Por tanto, debemos de entrar a hacer ruido y seleccionamos el pitch inteligente, harmonizer, armonizador, Intelli pitch, twin pitch o como se llame en nuestro equipo. La idea es, dada la diferencia de los parámetros en los fabricantes, introducir los requisitos fundamentales para la duplicación de la melodia:
- Tonalidad E
- Modo menor
- Intervalo -6ª (hemos puesto un "-" pues es Descendente)
- Mezclamos al 50% y posteriormente reajustamos
En el caso que nos guste más tocar la parte grave, aumentaremos un intervalo +6ª
En el caso que queramos añadir una voz adicional, la cuestión nos obliga a tocar el riff en Sol (G) y poner una primera voz en Em con intervalo -6 y la segunda en intervalo +3. Aqui el efecto sabe que uno es una 6ªm de la tonalidad y una 3ªmayor. Lo hace de forma automática.
Apuntamos que existe alguna marca que usa el nombre de modo griego en vez de intervalo. En este caso tendremos que ver primero las opciones disponibles, pero G es el Jónico, E es Eólico y B es Frigio, se puede consultar como son los intervalos de cada modo y corroborar esto, el efecto puede requerir que se regule desde este punto de vista diferente. En resumen siempre es lo mismo: Tonalidad, modo mayor o menor y distancia a la que nos alejamos en grave o en agudo.
*Algunos conceptos o términos pueden ser algo inexactos, se trata de plantearlo desde otro punto de vista más cercano a quien se inicia, menos técnico o académico. El fin es entenderlo, llegará el momento de complicarse más la existencia. Ejemplo de esto es cómo llaman a esta armonización: armonización por terceras. Un intervalo de 6ª menor es igual que dos intervalos de tercera mayor.
HARMONIZER OR INTELLI PITCH SETTINGS (The Trooper- Iron Maiden example)
Before starting to play things without knowledge, we must warn that, to understand what is explained in this entry, you must have some notions about musical theory, specifically what refers to the harmonization of the major scale, the modes, the intervals, for which you can consult articles on this website and ask questions there: https://iniciaguitarybass.wixsite.com/iniciaguitarybass
It is not about interfering with teaching, it is about disseminating a base of knowledge necessary for fluid communication between novice musicians, many people do not admit 'not understanding' some things due to embarrassment or shyness, to their own teacher.
We go into the field of effects, speaking in principle of simple octaves, where the sound is doubled and its height is changed by intervals of just one octave, normally up to two octaves up or down. The following are known as Pitch sifters that, in addition to acting as simple octaves, can alter the duplicated signal in intervals other than the exact octave or even chromatically (by semitones - interval of 2ªm). Next up are the "Intelligent Pitch" or harmonizers.
The problem with this is that it is useful when the interval being used does not affect the harmonization of the scale. When raising or lowering a melody we are moving to another mode and we are making it sound at the same time, if it is not in its "correct mathematics", it will sound out of tune. As a reminder: when we change a pitch scale from a mode and put it with a specific distance interval, the duplicated melody can be found in a different mode from the original one, in the case that the harmonizer does not alter that mode respecting the harmonization of the scale, it will sound out of tune as it results in a note not included in said harmonization. That is why the intelligent pitch applies the alteration including the necessary modal difference, for which it requires information provided by the user. This is where the necessary theoretical knowledge base comes in.
In order for an intelligent harmonizer to be able to duplicate the melodies that we play in the correct way, we must tell it the key in which we move, so that, depending on the original note, it will give the resulting one in degree. But we must tell it if it is a major or minor mode so that the result is the right one in its tonality. The last thing will be to tell the device the interval of separation that we want (3rd, 5th, etc.) In some cases the tonality is said and in the interval section you can choose the mode, having the option of Major or minor, increased or decreased ; other models nominate it for the classic mode of the seven Greeks.
If we have enough analytical skills, we can discover the tonality ourselves, seeing the notes used, where the melody rests and the harmony it uses (chords). Otherwise, the possibility of consulting the tonality of the theme or of the specific passage is opened on networks (because the tone may have been changed for a specific passage). Knowing the tonality we have to see how far away we are, for this we are going to give an example of a famous Iron Maiden song, The Trooper includes harmonization of two guitars, each guitarist plays in a tonality mode in some passages, thus creating a characteristic sound.
First we have to take into account the notes that are played in the main riff of the song:
- High part: G-F#-B-E-D
- Low part: B-A-D-G-F#
Second requirement is to see what distance there is between the first two notes: minor 6th
The third point does not suggest a minor mode and seeing an F# we can rule out the key of G major, so we only have the relative minor left: E minor (Em).
Fourth point: let's make sure what we are saying with pencil and paper.
We represent two octaves of the scale in a line and we mark the separation steps and semitones:
E F# G A B C D E F# G A B C D E
- Between G and B there are four tones of difference DOWN
- Between G and B there are two tones of UPWARD difference (there are those who use a third harmony or the ascending separation is calculated and they lower it a fair octave, something twisted)
- Four whole tones is a minor sixth interval
- Two whole tones is a Major Third interval
We have the base of the whole set up, but now we will verify that the action of the harmonizer uses the degree of each mode and not a note with the distance of a rigid interval, we see this in the second note used in the riff, which is separated by a Major Sixth
Therefore, we must enter to make noise and select the intelligent pitch, harmonizer, harmonizer, Intelli pitch, twin pitch or whatever it is called in our equipment. The idea is, given the difference of the parameters in the manufacturers, to introduce the fundamental requirements for the duplication of the melody:
- Tonality E
- minor mode
- Interval -6th (we have put a "-" because it is Descending)
- Mix at 50% and then readjust
In the case that we like to play the bass part better, we will increase an interval +6ª
In the event that we want to add an additional voice, the question forces us to play the riff in Sol (G) and put a first voice in Em with interval -6 and the second in interval +3. Here the effect knows that one is a 6th of the key and a major 3rd. It does it automatically.
We point out that there is some brand that uses the name of Greek mode instead of interval. In this case we will have to see the available options first, but G is the Ionian, E is Aeolian and B is Phrygian, you can check the intervals of each mode and corroborate this, the effect may require regulation from this point of different view. In short, it is always the same: Tonality, major or minor mode and distance to which we move away in bass or in acute.
*Some concepts or terms may be somewhat inaccurate, it is a matter of approaching it from another point of view closer to those who are starting out, less technical or academic. The end is to understand it, the time will come to complicate existence more.